《少年白馬醉春風(fēng)》：如何塑造鮮活的江湖群像 ！

 人物介紹：

周木楠，浙江省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)理事長(zhǎng)、杭州市網(wǎng)絡(luò)作協(xié)VIP、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手村村民，小說(shuō)集代表作品有《少年歌行》《少年白馬醉春風(fēng)》《暗河傳》等?！栋岛觽鳌返玫叫吕宋⒉┍灸甓刃≌f(shuō)文學(xué)ip獎(jiǎng)。另外還擔(dān)任編劇工作中，曾獲得第六屆初心榜本年度五大青年人導(dǎo)演，第九屆文榮獎(jiǎng)最好青年人連續(xù)劇導(dǎo)演等榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。

有幾個(gè)以前憧憬過(guò)像小說(shuō)集里的主角那般仗劍江湖、打拼江湖？又有幾個(gè)人困囿于現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，磨去了她年少的光芒？“少年意氣，把盞江湖。”在《少年白馬醉春風(fēng)》中，有這樣一群青少年，她們講情意，闖江湖，共成長(zhǎng)；她們堅(jiān)持正義，永不屈服。這篇故事里，有劍，有酒，有小伙伴，這也是屬于自己的江湖。

近日，《少年白馬醉春風(fēng)》在網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)開(kāi)播，網(wǎng)站內(nèi)部關(guān)注度早已過(guò)萬(wàn)，獲得了很多觀眾們的一致好評(píng)。該劇由原著創(chuàng)作者周木楠擔(dān)任編劇，侯明昊、何與、胡連馨、夏之光、姜貞羽出任出演。故事講述了講的是以百里東君（侯明昊飾）、葉鼎之（何與飾）、司空長(zhǎng)風(fēng)（夏之光飾）等一群心懷天下的男孩在打拼江湖的過(guò)程當(dāng)中互幫互助、互相成就的成長(zhǎng)故事...自由自在的少年心性，扣人心弦的江湖小故事，讓無(wú)數(shù)觀眾心生向往。7月24日，封面新聞?dòng)浾邔?duì)原著創(chuàng)作者及導(dǎo)演周木楠進(jìn)行了專(zhuān)訪，一窺他眼里的青少年江湖。

什么叫少年氣：堅(jiān)持正義，永不屈服

做為“青少年江湖”系列原創(chuàng)者，周木楠書(shū)中大大小小角色血肉豐滿，栩栩如生。不僅僅是主人公塑造得很立體式，這些角色都各有特色。例如劇里的北離八公子，有著非常性格開(kāi)朗的；也有非常沉穩(wěn)害羞的；有城府極深的；也是有天真無(wú)邪的。談起怎樣營(yíng)造人物群像，周木楠說(shuō)：“我能給主人公制定不同的環(huán)節(jié)，例如百里東君的成長(zhǎng)過(guò)程大致可以分為：見(jiàn)天底下，歷天底下，劍指天下。在這個(gè)‘見(jiàn)天底下’的過(guò)程當(dāng)中，它會(huì)遇上不一樣的人，見(jiàn)到江湖的五彩繽紛。因而對(duì)他遇到的這些人物都進(jìn)行了比較熱血傳奇的設(shè)置，這樣就會(huì)讓觀眾在初期迅速地進(jìn)入這個(gè)江湖。”雖然每一個(gè)人物形象不一樣，但他們身上的少年氣是相通的。周木楠用“永不屈服”來(lái)形容了這類(lèi)少年氣，在他看來(lái)，對(duì)于這類(lèi)青少年來(lái)講，正義之道她們是心最為重要的恪守。

很有意思的是，該劇的主演們大部分都是95后，據(jù)周木楠表露，年輕的演員在現(xiàn)場(chǎng)氣氛特別的好，和劇里的追夢(mèng)少年形成了一個(gè)有意思的映襯。他舉了一個(gè)例子，那時(shí)候在拍宮廷那場(chǎng)戲時(shí)，侯明昊和何與在40多攝氏度的環(huán)境下吊了兩個(gè)小時(shí)的威亞，雖然經(jīng)歷了烈日和曝曬，但是兩個(gè)人依然特別開(kāi)心。“他從威亞上下來(lái)了，仍在拍照，何與下來(lái)以后給我們秀它的鎧甲，畢竟在太陽(yáng)下曬出了幾小時(shí)，硬邦邦鎧甲都已經(jīng)被曬變軟了。”此外，所有演員現(xiàn)場(chǎng)還會(huì)繼續(xù)迸發(fā)出很多火苗。例如第四集中化百里東君趕到神劍鎮(zhèn)，發(fā)覺(jué)人皆有劍，乃至連狗都身背一把小木劍，稱(chēng)它為“劍狗”。實(shí)際上，周木楠說(shuō)這個(gè)不是他劇本中設(shè)計(jì)，反而是主創(chuàng)們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)看到一條狗，臨時(shí)性造成的念頭，加入了一個(gè)小幽默。

每個(gè)人曾青春年少過(guò)，盡管沒(méi)有人能夠青春永駐，但永遠(yuǎn)有些人正年輕著。周木楠說(shuō)，《少年白馬醉春風(fēng)》并非一部就給青少年看得劇，各個(gè)年齡段、不一樣心情得人看這部劇，都有不一樣的收獲。“有些人看那些青少年，要在照鏡，反而會(huì)覺(jué)得看見(jiàn)了自己的樣子；有些人看那些青少年，是看見(jiàn)了憧憬，是本人要成為的模樣；有些人看那些青少年，看到的就是追憶，是悲傷，是當(dāng)年自己的樣子。”

“青少年江湖”系列產(chǎn)品：武俠江湖經(jīng)久不衰

周木楠作品擁有少年熱血的獨(dú)特氣質(zhì)，很多人將作品稱(chēng)之為“新武俠”，但周木楠覺(jué)得，這一“新”實(shí)際上是一個(gè)相對(duì)這個(gè)概念，全部俠客精神都是一脈相承的。“不同時(shí)代都有其獨(dú)有的審美觀，假如說(shuō)我如今描寫(xiě)的是新武俠，過(guò)去了20年以后，它會(huì)不會(huì)又成為傳統(tǒng)武俠小說(shuō)了？只有說(shuō)就我的寫(xiě)作來(lái)講，我特點(diǎn)還是男子漢氣概的突顯上。”周木楠講到。

有關(guān)武俠江湖，這也是周木楠心里一直堅(jiān)持的熱忱。“我最開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)的情況下，讀過(guò)學(xué)校的，也寫(xiě)過(guò)都市愛(ài)情的，但自己最喜歡的主題或是武俠江湖。”這些年，許多人說(shuō)武俠江湖主題相比于其他主題早已式微，但周木楠覺(jué)得不以為然。“這個(gè)不是題材難題，是內(nèi)容質(zhì)量的問(wèn)題，只要內(nèi)容足夠優(yōu)秀，武俠江湖還可以出爆品。”

從《少年歌行》逐漸，周木楠的“青少年江湖”系列產(chǎn)品就已初見(jiàn)雛形。有關(guān)這個(gè)系列的產(chǎn)生，周木楠認(rèn)為這是一個(gè)自然而然地全過(guò)程。“最開(kāi)始寫(xiě)《少年歌行》時(shí)，在塑造人物群像的過(guò)程當(dāng)中就感覺(jué)好像每一個(gè)角色背后都是吸引別人一個(gè)點(diǎn)，也是有吸引人的地方點(diǎn)。閱讀者想要知道他們的故事，其實(shí)我自己也想要知道他們的故事。”因此，之后周木楠依據(jù)《少年歌行》，又發(fā)散性思維地寫(xiě)里面的一些人物角色。該系列并非有意為之，而是一個(gè)自然而然的寫(xiě)作中產(chǎn)生的?，F(xiàn)如今，該系列更為豐富，周木楠也透露，自身現(xiàn)在有兩個(gè)“青少年江湖”系列著作已經(jīng)作品中。

“青少年江湖”系列產(chǎn)品世界觀非常龐大，周木楠覺(jué)得，這一人生觀的搭建是知識(shí)量累積和即興發(fā)揮的融合。“諸多古代武俠小說(shuō)界老前輩已經(jīng)為江湖世界搭建了一個(gè)基本的架構(gòu)了，我就是在此基礎(chǔ)上前去添加自己對(duì)于江湖的渴望與理解，并且在寫(xiě)文的過(guò)程當(dāng)中即興發(fā)揮，要我作品里人生觀一點(diǎn)點(diǎn)變巨大。”在周木楠眼里，江湖本來(lái)就是一點(diǎn)點(diǎn)走過(guò)來(lái)的，并不一定先將一個(gè)龐大的人生觀推薦給閱讀者或是觀眾們。他說(shuō)道，“我很喜歡寫(xiě)主角團(tuán)從一個(gè)小地區(qū)一起出發(fā)，隨后一路前行，在行走江湖的過(guò)程當(dāng)中一點(diǎn)點(diǎn)地?cái)U(kuò)展地形圖，這也是更有趣的。”

導(dǎo)演或是文學(xué)家？寫(xiě)作最主要的是隨意

做為原著創(chuàng)作者，周木楠在擔(dān)任編劇時(shí)卻并沒(méi)有那么輕輕松松。“原著創(chuàng)作者自身進(jìn)行改編時(shí)是較為害怕和惴惴不安的，由于很多人會(huì)覺(jué)得原著創(chuàng)作者的改編就應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格按照原著來(lái)，不能有任何修改，但是這是不太現(xiàn)實(shí)的。”周木楠說(shuō)，他在改寫(xiě)的過(guò)程當(dāng)中雖然是以維護(hù)原著為基礎(chǔ)開(kāi)展的改編和二次創(chuàng)作，但在這過(guò)程中還會(huì)收到來(lái)自各方面的建議和看法。做為導(dǎo)演，一定要融合這個(gè)想法，造就轉(zhuǎn)讓多方都滿意的一個(gè)臺(tái)本。“很多東西是本人堅(jiān)持下去的，可是很多東西有可能是多方衡量后的產(chǎn)物。”周木楠這么說(shuō)。

相比導(dǎo)演，周木楠其實(shí)最喜歡做一個(gè)文學(xué)家。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，寫(xiě)作最關(guān)鍵的就是隨意。“這類(lèi)隨意即是外部的隨意，都是給自己的權(quán)利。外部的隨意便是不受限制自己怎樣來(lái)寫(xiě)；對(duì)于自己來(lái)說(shuō)都是隨意最關(guān)鍵，我不想給自動(dòng)設(shè)置不少一成不變，想以一個(gè)肯定釋放壓力的心態(tài)描寫(xiě)自己心中想所寫(xiě)的小故事。”