《少年白馬醉春風》650萬預約，解鎖“少年感”的武俠冒險 ！

 改編于周木楠原著小說集，侯明昊、何與、胡連馨領銜出演，夏之光、姜貞羽特邀出演的全新古裝武俠劇《少年白馬醉春風》正在優(yōu)酷全網(wǎng)獨播。直播時，本劇在優(yōu)酷預定人數(shù)超650萬，官方宣布話題討論“少年白馬醉春風”一度登上微博熱搜主榜TOP1；發(fā)布三十分鐘，優(yōu)酷視頻網(wǎng)站內部關注度即攻克6000。做為“周木楠青少年江湖系列產(chǎn)品”繼《少年歌行》之后的又一著作，《少年白馬醉春風》熱映，證明了“新武俠”寫作規(guī)律與當下年青用戶需求同屏——用新題材、新制做、新俠情，搭建普遍感同身受的“青少年新武俠”內心世界。

新題材

新武俠對焦“青少年”精神內涵

《少年白馬醉春風》講的是一心喜愛制酒的西侯府少爺百里東君因和童年朋友葉鼎之的承諾踏入江湖，路上出現(xiàn)意外認識了玥瑤、司空長風等一眾江湖青少年。他們不斷成長歷程，攜手并肩創(chuàng)出屬于自己江湖路，為聲望與心里牽絆擔起責任的激情小故事。

本劇是“周木楠青少年江湖系列產(chǎn)品”的第二部影視化著作，第一部《少年歌行》以“新武打戲、新美學、男子漢氣概”為整個系列定好主旋律。《少年白馬醉春風》持續(xù)《少年歌行》的設計風格，用人物群像描寫的具體內容技巧，將故事更加聚焦于“青少年”的身上，彰顯了百里東君、葉鼎之、司空長風等一眾年青人從男孩兒到男人的成長過程，務求構建一個更加朝氣蓬勃的江湖全球，敘述真正意義上青少年精神實質。

究竟什么是“青少年”和“男子漢氣概”？周木楠說：“對非正義戰(zhàn)爭的事永不屈服，是我心中對‘青少年’的概念規(guī)范。”他說道：“少年是斗志昂揚、拿得起放得下的。像百里東君從‘見天底下’到‘歷天底下’再從‘成天底下’，過程中，我從‘一滴水’到掉入江湖的江洋海洋，恰恰是新武俠的熱血少年氣得反映，這類篤定的堅信、大大方方的鐘愛和互相幫助的精神勝利法便是我心目中的‘男子漢氣概’。”

劇里，侯明昊飾演隨性自由生長百里東君，集萬千寵愛于一身他面容駿逸，性情恣意、為人正直瀟灑，愛交友、重情義，只要是他評定的好友，定可性命相托。在經(jīng)歷了各種古裝劇、現(xiàn)實主義題材磨煉以后，侯明昊總算在一個與其說契合度非常高的故事中厚積而薄發(fā)；何與扮演的葉鼎之，由于非常大的朝廷詭計從云端墜入泥中，雖背負著憎恨，但不橫蠻憂郁，忍耐卻并沒有怨氣；夏之光扮演的江湖浪客司空長風，將來沒法期，便忠誠時下，盡量讓每一個瞬間都不要留下遺憾。瀟灑中透著剛毅，“夏之光手執(zhí)長兵器造型讓司空長風從書中走出來”……劇里這一群少年俠客，每一個人成長背景各有不同且頗具象征性，不一樣觀眾們正在看不同角色時，都可以找到內心深處的心態(tài)映襯。

據(jù)了解，在劇本大綱早期，創(chuàng)作團隊根據(jù)訪談、調查等方式，深入了解當下年輕人的所感所悟，并把它融進劇本大綱。比如劇中的主人公百里東君是一位在溫暖溫馨的家中成長起來的青少年，盡管有較好的家世背景，但追尋“名滿天下”遠大抱負道路上，他同樣經(jīng)過重重考驗。那樣的人物設定與成長路徑，與許多當下年輕人的成長的故事頗為相似。除此之外，從宏觀的敘事節(jié)奏來說，為了能讓觀眾們更有代入感，這部劇集還加入了很多喜劇原素，進而構建出一個斗志昂揚、令人欽佩、扣人心弦的男孩江湖。

新制做

不拘泥于武打電影寫實性和腥風血雨

傳統(tǒng)式古裝武俠劇，關鍵在于武打電影寫實性和腥風血雨；而“青少年新武俠”，是本劇創(chuàng)作者們結合實際努力嘗試的，更加符合當下年輕人對傳統(tǒng)文化的審美觀念。一句“鮮衣怒馬少年心”，想來非常容易用來難，表面看色彩更明亮、招數(shù)更灑脫、動畫特效更綺麗，實質上是中國風藝術美學寫意畫與寫實融匯貫通以及制作難度系數(shù)、時長的全方位迭代更新。

在導演陳宙飛看起來，《少年白馬醉春風》作為一部人物群像古裝武俠劇，最難的就是大場面的調用，全部情景一定要做到既滿足情景，又營造出一種爽和燃，及其一個少年青春感。比如，桃花運林里的畫面，廣泛使用高清航拍融合大拐臂，花瓣兒和光與影融合，浪漫唯美；百里東君和葉鼎之在皇宮對決，兩個人武學到巔峰，想營造出一種決戰(zhàn)紫禁之巔的感覺了，拍攝的時候氣溫處在最高的溫度，常常一個鏡頭藝人吊上去要四十分鐘到五十分鐘乃至一個小時，威壓吊十幾二十米多，藝人的身上的硬甲都曬變軟了，但侯明昊和何與兩位演員一絲不茍，一遍一遍拍，“一共拍攝了九天，大家都非常愛崗敬業(yè)”。

動作導演郭亞莎表露，想要在武打動作中最大限度產(chǎn)生“男子漢氣概”的觀賞價值，同時兼具唯美意境寫意畫和激爽的設計風格，會到接戲前一個半月時長進行練習，提早拍照樣品設計方案姿勢，與動畫特效及演員表演結合。“我們會有五百多場武打戲，有許多絕技、招式都是通過動畫特效來融合中后期復原，早期特別是在需要很多跟特效的撞擊，才可以展現(xiàn)出最合適的絕技實際效果。”

除開霸氣精彩絕倫武打電影場景，《少年白馬醉春風》的美術搭景和服裝造型在經(jīng)典勵志激情的男孩江湖中同樣貼心。比如有關主角百里東君造型妙趣，造型設計具體指導賴宣吾、高佳霖表露，最開始聽到這個名字，都會想到像迷迭香這類的花草，因此他身上應用甚多綠色系，營造出一種青少年特有的瀟灑飄逸，并且也在春天的體驗以及對于美好的青春憧憬。美術設計劉承益也表示，“墨卿人以玉，公冊姬無雙”是看到百里東君后第一個想法，因此胡蘆、不染塵兩件他隨身的游戲道具，一定要用玉質感來彰顯角色氣質。胡蘆上也做了鑲金的雕刻，寶刀的護手都是不斷研究才制作出來的。最費功夫還因百里東君的家里。全部棚景所有改造裝修，增加空間轉折點和內部構造，白天黑夜工程施工搶景。

值得一提的是，全部生產(chǎn)周期里，主創(chuàng)團隊對每位人物角色都予以公平的尊重與高度重視，例如劍林重中之重，絕大多數(shù)武士藝人的服飾也是從每個庫房里尋找比較滿意的。此外，整部劇時裝設計中既運用一些偏柔軟原素，同時也結合例如皮盔甲、金屬工藝的撰寫等，進而在薄厚中間相互融合，映襯劇里人與人之間愛情的含義——江湖的激情和子女的溫柔。

新俠情

傳送“青少年勇于擔當”正方向價值觀念

古裝武俠劇始終都不會過時，無非就是能不能找到符合現(xiàn)代觀眾們的敘事手法。原著創(chuàng)作者、導演周木楠在談及寫作初心時表示，以前寫《少年歌行》時，出現(xiàn)了許多十分灑脫、境由心生的中年豪俠品牌形象，她們年輕時代會是怎樣小故事，因而出現(xiàn)了《少年白馬醉春風》。他指出，“金庸先生說過俠之大者無私無畏，這自始至終就是我們寫武俠江湖這樣一個前提”?！渡倌臧遵R醉春風》在周木楠的幾部作品當中，如果使用顏色來形容了，它“俠”是很明亮、最軟、非常干凈的，從這點了解，“青少年新武俠”推出的“新俠情”往往能和年輕消費者引起共鳴，秘訣在于擺脫古裝武俠劇是“成年人世界”的既定印象，傳送“青少年勇于擔當有成長有責任心”的正面價值觀念。當下年輕人希望看到的江湖是怎么樣的？這些人在“聲望”與“激情”中承載了哪些？一定程度上，《少年白馬醉春風》體現(xiàn)的是每一個青少年都面臨著的發(fā)展課題研究。如果每個人都能夠像劇中的青少年一樣保護好自身，保護好自身在乎的人，堅持自己的公平正義，如果每個人都那樣，就能讓我們的這世界越來越更加明亮一些。

縱觀整個連續(xù)劇銷售市場，青少年成長主題風格切合時下審美觀情境，容易得到高度關注。以優(yōu)酷視頻為代表視頻網(wǎng)站，根據(jù)持續(xù)深耕特色化多樣化具體內容，滿足青年人觀眾們日益多樣化的精神文化需求，與現(xiàn)代年輕人共鳴點同理心。從《異人之下》《鳴龍少年》，到《少年歌行》《少年白馬醉春風》，優(yōu)酷視頻輸出青少年層次感、青春年少激情作品得到市場的認可。在長視頻平臺具體內容多樣化與種類創(chuàng)新性的行業(yè)發(fā)展趨勢下，優(yōu)酷視頻推出的“周木楠青少年江湖系列產(chǎn)品”已初見雛形，據(jù)了解這一系列計劃推出10部影片，每一次都會依據(jù)上一部作品觀眾和市場反應做適當調整。除了已經(jīng)協(xié)作的兩名電影導演，后續(xù)還會有新年輕導演添加寫作。青少年江湖，來日可期。