《蜀錦人家》譚松韻演繹季英英，手握蜀錦的魅力 ！

 《蜀錦人家》在優(yōu)酷發(fā)布便以明快的節(jié)奏感虜獲一定觀眾們，這類輕快樂不僅僅是因?yàn)橐陨暇哂腥粘Ｓ哪L(fēng)趣臺(tái)詞在人物的對談間俯拾即是，還在于劇里讓人賞心悅目的四川風(fēng)景、煙火氣息十足的地區(qū)日常生活，難怪連四川文旅局、四川博物院官方也會(huì)為這一部古裝電視劇積極打call。

01 成渝風(fēng)給古裝電視劇再加上爽辣好笑

《蜀錦人家》敘述譚松韻飾演的染房小媳婦季英英憑借對染絲手藝天賦與熱情，逐漸成長為蜀錦帶頭人故事。

不得不承認(rèn)，譚松韻稱得上天選季英英?？甥}可甜的女主觀眾們方見了很多，像季英英那樣又甜又辣的還是第一次見。她聰明伶俐蠻橫，有昂揚(yáng)的活力，童年時(shí)爸爸含冤而死的親身經(jīng)歷讓她從小就經(jīng)歷過人生起落，看清了為人處事，也幫她的風(fēng)格帶來了能曲能伸的韌性，令她不論是應(yīng)對權(quán)勢或是應(yīng)對小混混，都可以找到更好的應(yīng)對策略。

劇里的反派花掌柜和季英英的第一次正面交鋒，就可以看出季英英絕對不是沒底線、任由拿捏的“天然呆”?；倚枰祥T追債為抓手威逼季家簽訂遠(yuǎn)超低價(jià)的合約，季英英假心應(yīng)和，騙她進(jìn)房間，關(guān)門放狗。當(dāng)花掌柜進(jìn)房間，發(fā)覺季家這只叫“鍋魁”的小黑狗正托著唾液望著她。這般形勢下，花掌柜只有低下頭。

“不與不講理的人講理”，應(yīng)對小混混，季英英不在意蠻橫無理，但是遇到雖然有點(diǎn)紈绔子弟可初心不壞的國舅爺，她也能巧妙的禍福相依，并且用三幾句話為他按下了染絲會(huì)“名譽(yù)主席”的title。染絲將會(huì)是季英英組織一個(gè)小的商會(huì)聯(lián)盟，組員均為和季家一樣身單力薄、沒權(quán)沒勢但是又有獨(dú)特技術(shù)性這個(gè)小織坊，擁有國舅爺一面旗幟，最底層小商戶們有了抵抗花家壟斷性的自信。

除開有著豐富的武林聰慧，季英英開始做起買賣來大腦也極其靈便。假如唐代也是有賣貨這一說法，季英英肯定是名副其實(shí)的“亞洲第一美女”。

他在普通香包上加上諧音梗吉祥語，“索子”是“孜孜以求，早日高升”，“富貴”是“日進(jìn)斗金，萬貫家產(chǎn)”，“十萬”是“萬無一失，健康長壽”，一下子賦予香包在精神上。她也善于策劃營銷主題活動(dòng)，借著桑長史公然經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)自己的兒子國舅爺時(shí)送上一個(gè)“十萬”的香包，說成國舅爺?shù)囊黄⑿模屔ｉL史一瞬間解氣的這也讓香包一下成了“長史相同”；她遭受一句“洞察人性”的啟發(fā)，抓住用戶需要檢漏的心態(tài)，讓顧客拆盲盒，二十文一個(gè)的潮玩盲盒，有高過二十文的香包也是有小于二十文的陳絲，并告訴你們“只需買來的足夠多，一定是掙的”，取得成功幫杜家把陳絲清倉。

這樣一個(gè)聰明伶俐蠻橫的季英英，由譚松韻飾演真是再合適不過了。譚松韻在90后花朵中有著出色的演技和觀眾緣，自身的專業(yè)素養(yǎng)就足夠掌控這一角色，何況她也有四川氣血加持，譚松韻自己是四川妹子，而《蜀錦人家》故事設(shè)置就在那益州（今成都），成渝風(fēng)喜劇的設(shè)計(jì)風(fēng)格更變大她表演自然優(yōu)點(diǎn)，藝人內(nèi)在氣質(zhì)和連續(xù)劇設(shè)計(jì)風(fēng)格相輔相成，算得上是內(nèi)地娛樂圈天選季英英。

為了能讓故事里的成渝風(fēng)更為原生態(tài)，劇里還“移形換影”了一些成都具有代表性地名大全，例如成都有名氣的“浣花溪”在劇里被設(shè)置為染房洗紗的河域，也有一些人物角色保存了四川話音，這都是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)有意而為之，《蜀錦人家》總編劇汪洪在采訪中表示，這種解決“都是希望觀眾們能比較容易走入游戲劇情中，一下子就能增進(jìn)與觀眾的間距，自然而然地構(gòu)建起親近感，也不會(huì)覺得這篇故事太遙遠(yuǎn)，能迅速入戲太深。”

《蜀錦人家》是以季英英為核心勾勒了一副唐朝商家人物群像，和她一樣的底層小商家經(jīng)典臺(tái)詞都十分偏向生活化、口語體，所以當(dāng)風(fēng)趣臺(tái)詞被“特普朗”話音說出來，總是能令人忍俊不禁的前提下，也讓人物更為新鮮真正。

進(jìn)到年底，艱辛了一年的觀眾也急待一場在精神上全方位釋放壓力，在這種情況下，《蜀錦人家》以喜劇表達(dá)形式為觀眾帶來的輕松舒適的觀影感受適逢其時(shí)，一定會(huì)在這一年末變成粉絲們難以忘懷的“電子器件火鍋店”。

02 蜀錦為引，紡織中華文化之美

除開人物關(guān)系自主創(chuàng)新、成渝特點(diǎn)中的喜劇設(shè)計(jì)風(fēng)格圍繞，《蜀錦人家》在藝術(shù)美學(xué)方面比較令人耳目一新。

近些年古裝劇的服化道實(shí)現(xiàn)了從“殯葬風(fēng)”到“極繁風(fēng)”的二級變換，每一個(gè)熱潮流行時(shí)都會(huì)產(chǎn)生一些借鑒佳作，以致于古裝電視劇一度好像在共享同一個(gè)衣櫥，這類寫作里的懶散也會(huì)造成觀眾們的審美疲倦。

在這種情況下，《蜀錦人家》讓觀眾們眼前一亮——觀眾們很久沒見到具備真正很明確的時(shí)期樣式的古裝服飾了。

這一方面要?dú)w功于《蜀錦人家》優(yōu)越的主題優(yōu)點(diǎn)。因?yàn)樾」适麓_立設(shè)定為唐代，因此《蜀錦人家》的服化道設(shè)計(jì)方案有內(nèi)涵根源和文化底蘊(yùn)支撐點(diǎn)，“蜀錦”更加是帶來了精準(zhǔn)的創(chuàng)口，據(jù)《蜀錦人家》的服裝造型設(shè)計(jì)具體指導(dǎo)黃薇詳細(xì)介紹，蜀錦的裝飾圖案十分形式多樣，包括了神話故事、歷史典故、山水人物、花鳥魚蟲野獸等各種元素，為隊(duì)友提供了大量的靈感之源。

另一方面要?dú)w功于造型設(shè)計(jì)精英團(tuán)隊(duì)的用心，寫作期內(nèi)，精英團(tuán)隊(duì)考察了成都蜀錦博物館，收看非遺傳人現(xiàn)場展示花緞全過程，并查看了很多歷史資料，融合故事人物真實(shí)身份、使用場合，對蜀錦的展示與應(yīng)用進(jìn)行了專業(yè)的突破設(shè)置，務(wù)求復(fù)原晚唐民間服裝面貌。

除開直觀地根據(jù)服裝展現(xiàn)蜀錦自然之美、大唐盛世韻味，蜀錦本身就是本劇關(guān)鍵的敘事主線任務(wù)。因而連續(xù)劇能夠一點(diǎn)也不生硬地詳細(xì)展現(xiàn)蜀錦從繅絲、上色、花緞、到服裝廠的全流程，以闡釋蜀錦的魅力。劇里季英英有句臺(tái)詞：“風(fēng)景易織，風(fēng)流韻事難織”，但精湛的蜀錦工匠能通過混合色和并織等形式傳遞出設(shè)計(jì)草圖里的云彩涌動(dòng)、大海翻滾的動(dòng)態(tài)感。

蜀錦是中國非常珍貴的非物質(zhì)遺產(chǎn)，因其工藝技術(shù)多元性，文化傳承人同樣在一代代降低，服飾團(tuán)隊(duì)在搜集資料時(shí)，會(huì)到逛博物館時(shí)遭受蜀錦精湛的技藝和璀璨文化沖擊，但來到成都街邊了解又覺得感慨萬千，由于很多人甚至已經(jīng)不知道蜀錦了。

本劇總編劇汪洪表明，前不久觀看李子柒復(fù)出的采訪內(nèi)容時(shí)深受觸動(dòng)：“李子柒說中華傳統(tǒng)文化像一位遲暮的老人家，他們期盼在沒有那就需要他們時(shí)代里尋找使用價(jià)值。”

近些年“國韻”、“唐風(fēng)”、“新中式”美學(xué)日漸時(shí)興且低齡化，由此可見大眾針對中國傳統(tǒng)美學(xué)和傳統(tǒng)文化元素實(shí)際上有著濃厚的興趣，而這部分群體和古裝電視劇受眾群體高度重合，《蜀錦人家》針對蜀錦年輕化、落地式變的呈現(xiàn)，能夠進(jìn)一步具有宣傳策劃蜀錦的功效，從而實(shí)現(xiàn)觀眾和中華傳統(tǒng)文化互相救贖。

伴隨著劇集的開播，“蜀錦很美”、“蜀錦美學(xué)上大分”等響聲就不停在社交平臺(tái)上鋪平，此外，許多時(shí)尚博主都紛紛結(jié)局開始關(guān)注劇中的服化道和蜀錦文化藝術(shù)，新一輪的視覺沖擊將被刮起。

“假如這部電視劇能啟迪大家對蜀錦的好奇心、去了解我們的非遺文化傳承，我覺得這個(gè)就已頗有價(jià)值了。”阿里大文娛酷米工作室經(jīng)理、《蜀錦人家》總制片人周靜表明。