《兩個(gè)人的世界》在氛圍感營(yíng)造上也得到了認(rèn)可。

 敘述“滬漂”故事的《兩個(gè)人的國(guó)際》正在東方衛(wèi)視播出，這部電視劇的情節(jié)邏輯和人物邏輯槽點(diǎn)不少，但男女主角面臨生活艱辛那份難以言說(shuō)的苦澀以及全劇營(yíng)建出的溫情滿滿的整體氛圍，仍是給一些有過(guò)相同經(jīng)歷的觀眾帶來(lái)了共鳴。

?

《兩個(gè)人的國(guó)際》敘述了兩個(gè)“滬漂”青年許東陽(yáng)(郭京飛飾)和李文嘉(王珞丹飾)從相遇、相知到相愛(ài)并一起生長(zhǎng)與斗爭(zhēng)的故事。該劇開(kāi)篇便聚集2003年非典時(shí)期的上海，展示了男女主角初到上海時(shí)的“非典情緣”，將觀眾帶回到十八年前的我國(guó)。

榜首會(huì)集，非典時(shí)期，男女主人公在公交上初度相遇。為提示李文嘉防范小偷，沒(méi)戴口罩的許東陽(yáng)成心咳嗽、打噴嚏示意，但是非但沒(méi)有成功，反而嚇得一車人紛繁躲閃。許東陽(yáng)隨后去澡堂洗澡，他不經(jīng)意的一句“我本來(lái)是坐火車去北京的，成果來(lái)上海了，火車上有許多北京人”嚇壞了搓澡師傅和其他客人，澡堂一下空空如也。郭京飛在劇中一頭蓬亂的頭發(fā)，操著東北口音，幾個(gè)具有輕喜劇色彩的細(xì)節(jié)描寫，就把男主角許東陽(yáng)心地善良、大大咧咧的性情描寫到位。

但在隨后的劇情中，男女主角因?yàn)樽^(guò)呈現(xiàn)疑似病例的公交車，而被賓館隔離的情節(jié)，暴露出電視劇在細(xì)節(jié)制造上的粗糙，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不管時(shí)代不同，徹底照搬了新冠疫情時(shí)期的技術(shù)手段和防疫手段。而在劇中，相似這樣的“無(wú)心之失”并不少，比方男女主角騎著自行車穿過(guò)上海街頭，他們穿著外套大衣，但畫面街景中卻有穿短袖的路人一閃而過(guò)。劇中的人物邏輯也有瑕疵，新播出的劇情中，女主角李文嘉的老板安總，在招標(biāo)會(huì)上出爾反爾、當(dāng)眾侮辱許東陽(yáng)，想以此促使李文嘉認(rèn)清現(xiàn)實(shí)移情別戀，但這種毫無(wú)心胸的“無(wú)腦壞”與人物商界巨擘的精英定位并不匹配，只不過(guò)是編劇筆下一個(gè)刻板的反派東西人。

不過(guò)，劇中男女主角的遭遇，仍是讓不少觀眾再次發(fā)出“滬漂不易”的感慨。劇中，盡管遭遇到許多波折，吃了不少苦，李文嘉和許東陽(yáng)在逆境中始終傳遞著溫暖向上的斗爭(zhēng)精力。樂(lè)觀善良的許東陽(yáng)信奉“人得活得開(kāi)心，更得活得有人味兒”，郭京飛憑借小人物形象的成功刻畫，演出了那種異鄉(xiāng)人漂泊的真實(shí)感。

《兩個(gè)人的國(guó)際》在氛圍感營(yíng)建上也得到了認(rèn)可。與許多都市劇中不斷呈現(xiàn)的高樓大廈相比，《兩個(gè)人的國(guó)際》的視角會(huì)集在上海的弄堂、小洋樓，很有“小而真實(shí)”的感覺(jué)。劇中通過(guò)許東陽(yáng)和李文嘉的視角展示了上海的販子生活：絡(luò)繹于街巷里弄，出入上海石庫(kù)門，鄰居見(jiàn)面熱情打招呼問(wèn)寒問(wèn)暖，我們?cè)诠矎N房一起炒菜煮飯，充滿了煙火氣。李文嘉和洽婆一家?guī)卓谌藬D在閣樓里，家里多開(kāi)個(gè)空調(diào)就會(huì)跳閘斷電。下雨天，外面下大雨，屋里下小雨，一家人拿著盆和桶接水的困頓場(chǎng)景令一些有過(guò)相似生活體驗(yàn)的觀眾深有共鳴。老藝人秦焰飾演的房東孔先生雖是一口京腔，但他住在古樸安靜的老洋房里，聽(tīng)著古典交響樂(lè)，喝著手磨咖啡，也從另一個(gè)旁邊面展示了上海的海派風(fēng)格。

歌譜www.haolingsheng.com/gepu/